韩跃民笑了笑，说自己正好能在可口可乐易拉罐生产线上帮上忙。

无事献殷勤，非奸即盗，李经纬不由警惕起来，不相信他会无缘无故地帮这个大忙。“其实这一次，也是他非要跟着一块来，说是要跟李厂长谈一门生意。”

方言做完中间人的活，给韩跃民递了个眼色，“你们先谈着，我去外面逛逛。”

目送着离去的背影，李经纬忙让秘书跟上去当向导，心里隐约觉得——

方老师这一趟，是给自己带大机缘来了！

…………

一路闲逛，方言在秘书的带领下，和范汉生、林贤治等人来到图书借阅室。

门口处，摆着一个斜面的书架子，一层层都是报纸、期刊和杂志。

“方老师！”

图书管理员一看到方言，激动地凑了上来。

在场的其他人听到这话，也一窝蜂地扑了过来，把方言几人团团围住。

“这两期的《科幻世界》，还有您的《恶意》，被借走的次数最多。”

“除了这些以外，平时哪些类型的小说被借得多呢？”

“男的爱看武侠小说，女的会借爱情小说……”

听着图书管理员的回答，方言觉得通俗文学的需求越来越大。

就在此时，人群里突兀地冒出一个声音，“方老师，您能看看我的稿子吗？”

“他是？”

方言顺着声音望去，那人拼命地挤到了人堆的最前头，手上拿着厚厚一叠的稿子。

秘书介绍起这人叫林坚，是酒厂里的宣传干事，工作之余喜欢写作和阅读，经常会在厂报上登上一些自己的诗歌、散文，还有小说，算得上是厂里出了名的“秀才”。

方言问道：“那你有没有想过投给厂里以外的期刊？”

“投过，投过十多次了。”

林坚难为情地说，一篇也没有发表成功，投给《城》、《佛山文艺》等杂志的稿子，要么石沉大海，要么就是收到一封“类似稿件甚多，望继续努力”的退稿信。

“这……这……”

林贤治露出尴尬而不失礼貌的微笑。

能得到这种答复的退稿信，一般而言，寄去的作品根本不咋滴，入不了编辑部的法眼。

秘书皱了皱眉，担心林坚冒失之举，会影响到方言对酒厂的印象。

“我就是想让方老师评一评，如果我真的不是这块料的话，以后我就不再写小说了。”

林坚梗着脖子说。

“千万别这么讲。”

方言伸手一拿，题目叫《深夜，海边有一个人》。

听上去像是孤独题材的纯文学，但其实写的是农民到鹏城的服装厂里打工的故事。

视线很快被一句话吸引，“我被安排在流水线上，这是一条没完没了的流水线……”

看着他眉头紧锁，林坚心里惴惴不安，屏住了呼吸。

方言细细一品，“文笔略有些粗糙。”

“你看看！”

秘书语气里带着几分责怪，四周的工友神色各异，无奈、失望、同情……

当然，也夹杂着不和谐的笑声，充满着幸灾乐祸的味道。

林坚羞愧地低下了头，耳畔边却听到：

“大家不要笑，虽然稚嫩粗粝，但感情深切，写出了打工人的飘泊的无依、思乡的愁绪。”

方言一本正经道。“在我看来，这是一种全新的文学题材！”

“全新的文学题材？！”

包括林贤治和范汉生在内，大为震惊，面面相觑。

“没错，暂时可以称之为‘职场文学’。”

方言环顾四周，“或者有个更加通俗易懂的名字，‘打工文学’！”

“………”

一个个面面相觑，雅雀无声，谁也不敢问，谁也不敢说，气氛在沉默中变得凝重沉闷起来。

最终，还是身为《城》主编的范汉生站了出来，“方老师，打工文学也能算是种文学？”

“为什么不能呢？”方言道：“文学即人学，难道打工人就不是人了吗？”

范汉生点了点头，“那自然是。”

“既然是人，那为什么不能以打工人为对象来创作作品呢？”

方言道：“其实根本上，打工文学本身就是劳动文学的一个变种。”

一听到劳动文学，范汉生、林贤治，以及《佛山文艺》的编辑们这下子就听懂了。

比如《钢铁是怎么炼成的》，写的就是保尔柯察金在经历一系列劳动之后，最终成为一名钢铁工人的故事，这本巨著本身就是一部劳动文学。

“劳动文学是以劳动和劳动者为题材的文学类型，打工人当然也是劳动者！”

方言道：“而且这类打工人今后会在粤东越来越多，这种打工现象也会越来越普遍。”

“方老师说得对！”

“我们有一些老乡都跑去鹏城那里打工去了！”

围在四周的工友们纷纷响应起来，林贤治、范汉生等人默认下来。

毕竟，自从“三来一补”的政策开始，越来越多的香江制衣业加快向内地迁移，投资建厂。

从这个时候开始，劳动文学，或者说是“打工文学”就有了生长的土壤。

“大家看过这篇《深夜，海边有一个人》吗？”

方言左看看，右看看，见不少人点头，更进一步地追问读后感。

听着“真实”、“感人”这一个词一个词的评语，林坚如听仙乐，整个人不觉飘飘然。

“正因为写的是打工人的小说，才能引发同为劳动者的你们的共鸣。”

方言道：“虽然略有瑕疵，但富有生活的质感和生存的痛感，朴素真诚，非常可贵，我觉得在《城》、《佛山文艺》这些杂志上发表，是没有问题。”

说话间，把稿子递给了范汉生、林贤治等人，笑盈盈道：“你们怎么看？”

（ps：打工文学在现实里是存在的）(本章完)