大雪纷飞，冷风潇潇。

屋内却暖洋洋的，灯光如昼，众人围坐在暖桌里，双腿塞进了被褥当中。

桌上，摆满了零食和橘子，杯子里的茶冒着腾腾的热气。

方言一边剥着橘子，一边和绫辻行人、岛田庄司等人讨论着新本格派和法医推理流的异同。

“我在《十角馆事件》，借笔下人物之口，已经说得明明白白。”

绫辻行人一本正经道：“曾经在日本盛行一时的‘社会派’，已经腐朽落后，粗俗不堪。”

“比如在单身公寓的女白领被杀后，历经千辛万苦的刑警终于将情人上司缉拿归案，我很讨厌这种老掉牙又无趣的剧情，尤其是背后牵扯到的贪污渎职、公司黑幕，我可忍受不了。”

“反倒是名侦探、大宅院、古怪的住户、鲜血淋漓的悲剧、不可能犯罪、石破天惊的诡计.………虽然荒诞虚构，毫不真实，但是没关系，最重要的是在那个世界中找到游戏的乐趣。”

“当然，是智慧游戏的乐趣！”

此话一出，立刻得到我孙子武丸、小野不由美等社团成员的附和，不约而同地认为——

这是他们新本格推理的宣言！

同样也是对整个日本推理文学界的宣扬！

“能打破‘清张魔咒’，打破社会推理派垄断格局的，本格派和变格派这么多年也办不到。”

法月纶太郎眼神坚定道：“恐怕这个使命，只能由我们新本格派来完成了！”

“好！很有精神！”

岛田庄司作为他们的指导老师，满脸欣慰，笑得跟朵灿烂的菊似的。

“方言桑。”

绫辻行人随后又重提了方才的问题，如何看待本格派推理创作原则？

方言把一瓣橘子放进嘴里，扬起淡淡的笑容。

借着刚刚聊天的工夫，自己已经从铃木洋子、岛田庄司他们那里了解到所谓的推理小说法则。

在上个世纪古典主义侦探小说鼎盛期，不少推理小说作家制定了本格派应该遵守的基本原则。

比如，英国的罗纳德·诺克斯，就创立了一度被奉为圭臬的“推理小说十诫”。

“侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法”、“犯罪现场不能有超过一个秘密房间或通道”、“侦探的笨蛋朋友，比如华生，必须将他的判断毫无保留地告诉读者，此人的智力必须低于读者的平均智力水平”……

不过，随着推理小说写作套路和技巧的深入，“推理小说十诫”里的不少原则已经过时。

于是乎，范·达因在此基础上，做了相应的修正和补充，变成了“二十条推理小说法则”。

例如，“必须明确、公正的将所有线索呈现给侦探与读者”、“除了凶手的诡计，不得用写作手法误导读者”、“侦探为了破案就必须要有探案的行为”……

其中还有一条，就是“故事中不能掺有恋爱成份”。

《名侦探柯南》要是严格遵守这条，那么就不会有“新一和小兰”、“柯南和灰原哀”两对cp。

“行人，我不是说过了吗！”

岛田庄司皱眉说：“不要执迷于这些推理小说原则，也不要学范达因、诺克斯给推理小说制定那么多的条条框框，这样只会限制你们创作的思路，甚至是新本格派的发展。”

“抱歉，岛田老师，我还是不同意你的看法。”

绫辻行人道：“我们只有确立了自己的推理小说原则，才能摆脱范达因的本格推理理念，成为真正的、只属于日本推理界的‘新本格派’！”

“没错！如果新本格派还一直沿用范达因二十条推理法则，那我们和‘本格派’又有何异！”

“嗖嗖，新本格派的‘新’，首先就要新在推理小说法则之上。”

“但是这么做，完全是违背爱伦·坡的初衷。”

“就像岛田老师所说的，只要遵循谜团和科学理论结合的原则，没有什么元素是不能使用的，为什么自己要给自己绑一根绳子呢，我担心早晚都会作茧自缚。”

“………”

京都大学推理社的成员里，既有支持绫辻行人的，也有支持岛田庄司的，彼此之间，针锋相对。

就像岛田庄司所说的，新本格派内部的这两拨人，终究是谁也说服不了谁。

于是乎，就把这个问题的裁定权丢给了局外人的方言，毕竟，当局者迷，旁观者清。

“我觉得行人君他们的观点，不是没有道理。”

“在推理小说以外，像科幻文学，同样有着类似于‘诺克斯十诫’一样的‘机器人三大定律’，第一条是机器人不得伤害人类，或者坐视人类收到伤害，第二呢，机器人必须服从人类的命令，除非与第一条相矛盾，第三就是在不违背第一及第二法则的情况下，机器人必须保护好自己。”

“这三条定律不光在科幻文学里有着举足轻重的地步，而且给机器人技术提供了种理论参考。”

“所以，我觉得新本格派完全可以拥有自己独创的创作法则，既然标新，就该立异。”

“方言桑！”

绫辻行人、小野不由美等人激动不已，脸上尽是“相见恨晚”的表情。

岛田庄司沉吟半晌，并没有直接粗暴地打压和反对，而是想听听弟子们都创立了哪些推理原则。

“这个……这个……”

法月纶太郎、小野不由美等人面面相觑。

最终，我孙子武丸再也按耐不住，第一个站出来说道：

“第一，凶案现场在警方来到时才变成密室；第二，结案前，侦探破解暗号或者死前留言来找出凶手，第三……”

“慢着，慢着，你说的这些可并非具有普适性的推理小说法则。”

岛田庄司板着脸道：“充其量只能算作是一种推理小说的思路罢了。”

被训斥了一通后，我孙子武丸羞红了脸，胆气全无，说不下去了。

法月纶太郎建见状，挺身而出，把和社员们辛苦琢磨出的所谓推理法则，一股脑地讲了出来。

“不对！”

岛田庄司连连摇头，“你说的好几条，难道不就是范达因的推理原则之一吗？”

一时之间，鸦雀无声，众人你看看我，我看看你，最后纷纷把目光聚焦于方言。

眼里，仿佛在说：“救救我们，方言老师！”

“我这里也有几条创作原则，还不成熟，趁着这个难得的机会，就拿出来讨论一下。”

方言左看看，右看看。

就见法月纶太郎、我孙子武丸等人如见救星般，两眼瞬间发亮，竖起耳朵静听：

“第一，把故事的舞台建筑在好像孤岛、暴风雪山庄那样的封闭空间上。事件发生之后，已经出场的人物不可以离去，也不容许警方或其他外人进入。当然，先进的科学搜查也不能够进行。”

“第二，把事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房门的人工建筑物内，或在这所建筑物的四周，第三，把在事件发生场所居住或作客的人，在小说的起始全部介绍出来。”

“第四，安排某些事件的发生，最好是杀人惨剧，而且还是发生在密室之内……”

“第五……”

“第六，安排惨剧一件接一件地连环发生，可是凶手仍然不被查出，在这个阶段里，适当地加入误导侦探，以及读者的诡计和叙事圈套。”

“第七，最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。”